在齐白石的印作里,有界格的不太多见,这和齐白石的个性有关,他曾说过“世间事贵痛快,何况篆刻”。在方寸之间再划上“十”字“井”字的界格,不易施展其纵横驰骋的本领,但并不是齐白石弃而不用。如果弃而不用,不是大师的作风,所谓的大师,任何手法都是“运用之妙,存乎一心”的。如何鉴赏齐白石刻的“老手齐白石”印章，齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

答：“老手齐白石”一印,尽管有界格,但我们还是能领略齐白石的大手笔,如“老”字右侧竖冲过界线插入“手”字,“手”字的末笔过界插入“白”字底部,“石”一笔过界至最后一格,并且横界线左边起笔刀重线粗,留白多,破了“石”字的大面积留红,起着协调全印的作用。另有“齐”字的左侧破界,“白”字左侧的并界等等,都看似率意,实是匠心的结果。

如何鉴赏齐白石刻的“以农器谱传吾子孙”印章，齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

答：“以农器谱传吾子孙”一印,虽然有规矩的界格,但齐白石还是有“出格”之举,如“农、传”的出界,“子孙”二字则更大胆,独占一行,大块的留红与“传、农”缜密线条有朱白对比。而作为“子孙”二字来说,比字线条略细的界线给其留红的分割增加丰富性,全印并没有因界格而显得繁、碎,反而使章法更整、简,界、字统一,不可分开。

如何鉴赏齐白石刻的“齐人”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：“齐人”一印,两字笔画少,以竖笔为主,在安排上,将两字上提,使下面留出近一半的红，中间断开的边线使留红形成大小不一的两块。“人”字 第二笔横折的横画右斜,竖画下拖超过其它竖画,这样避免了上下齐平,有起伏、错落,全印因这一笔而精彩。

如何鉴赏齐白石刻的“田八”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。“田八”一印,“田”字上轻下重,上边的横往右略上仰,而上边线且往右下倾斜,形成一股相交的势,避开了两横线的平行。“八”字作两相背的长弯竖,中间留出一大片空白,与“田”字的底部留红接应。全印白少红多。两字似门似窗,清新简练。轻重虚实的边栏使笔法更紧凑,气息更为简远平淡。

如何鉴赏齐白石刻的老白”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：今天这两枚“老白”印章,“老”字上部左侧笔画起笔挪入“白”字空白处,不温不火,恰到好处,且两印“老”字的不同写法,留朱也不同,富于变化。其中一款云:“老白两字,五磨五刻方成,此道之不易可知矣!”可见齐白石于此印的功夫和心血,亦可见“方寸之间,气象万千”之不易。

如何鉴赏齐白石刻的“借山门客”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“借山门客”一印,“山”“门”两字笔画少,所占位置有意缩小,“山”字左竖又缩短一些,让出位置以供“借”字的“人”"部下移,中间一竖挪向右边,右竖则粗又上移,“门”字上缩而将“客”字上挪。这样,一挪一让,一繁一简,打破了四字的平均化。挪让之法，书肇于自然,古人见担夫争道而悟用笔之法,清人戈守智在《汉溪书法通解结字》中说:“车有相让,则能者展长,则妥处得势,相者之让,让高就卑,让宽就窄,让险就易也,然亦须有相助之意为善。”书法的挪让之法在篆刻里同样的适用,书印一家。挪是移动,即把字的地位或某一字的部分笔画挪动。让是让步,别的字一经挪动,邻近的字就要顾全大局,作出让步使全印得到平衡。

如何鉴赏齐白石刻的““门人半知已””印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“门人半知已”一印,“门”字往右倾,“知”字又右倾,“人”字左倾,靠向“知”字的“口”部“半”字取正势,“已”字独占一行末笔延长紧逼“知”字,把“矢”右倾的势摄住,全印中间实两边虚,实处一欹一正,两处虚也是欹正相生。另有一方“何要浮名”印,“何”“名”两字正,尤其是“名”字的大“口”如一方石块,埋于底座,因而更显正,重,“要”字因“女”部的两斜笔而导致整个字左倾之势;“浮”字明显的往右倾斜,四字两欹两正,矛盾统一。底边的粗重,增加印的稳重感。

如何鉴赏齐白石刻的““何要浮名””印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“何要浮名”印,“何”“名”两字正,尤其是“名”字的大“口”如一方石块,埋于底座,因而更显正,重,“要”字因“女”部的两斜笔而导致整个字左倾之势;“浮”字明显的往右倾斜,四字两欹两正,矛盾统一。底边的粗重,增加印的稳重感。

如何鉴赏齐白石刻的““门人半知已””印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“门人半知已”一印,“门”字往右倾,“知”字又右倾,“人”字左倾,靠向“知”字的“口”部“半”字取正势,“已”字独占一行末笔延长紧逼“知”字,把“矢”右倾的势摄住,全印中间实两边虚,实处一欹一正,两处虚也是欹正相生。

如何鉴赏齐白石刻的“故乡无此好天恩”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“故乡无此好天恩”除了印文的互相穿插之外,齐白石还有一种很独特的处理方法,就是插边。如“故乡无此好天恩”一印,“此”字的“匕”和“乡”字左侧偏旁的一竖都插到底边里面,当然这是齐白石单刀直人所致,但不加修饰的刀痕效果给印面增加了许多意趣和想象,犹如石柱入地,有惊天之力;亦如土坡长树,颇具生机。显然这是齐白石有意为之。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石刻的为人民”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：“为人民”系齐白石晚年之作,“民”字有两笔插入“为”字,斜钩长而粗,贯穿整个“民”字，也贯穿全印,神完气足。

如何鉴赏齐白石刻的“耳聋人世难随时””印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：“耳聋人世难随时”,用单刀,线条老辣,全印除“耳”和“人”两字外,其余互相穿插连接,融为一体,加上独特刀法而致的“屋漏痕”式的线条,与其它印作相比,更具特色。

如何鉴赏齐白石刻的“花未全开月未圆”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“花未全开月未圆”一印,“花”字末笔延长插人“全”字;“全”字末笔也向左挪让,伸入“未”字留红处,贴切自然。上半部的半圆、三角形等的几何块面分割和下半部纵横交叉的横竖线分割,全印透出较强的平面构成意识。

如何鉴赏齐白石刻的“风前月下清吟”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“风前月下清吟”一印,“前”字上部插人“风”字下部的空白处;“月”呈弯月状,下角插人“清”字的“月”部右侧并连接;“吟”字“口”放置右侧,上端插入“清”字的“月”的下部,并与之并笔。全印六字,每一字都相互连接粘边,中间“月下"两字笔画少而疏,左右两侧密,再加上粗边,有对比,简洁爽朗,清新可人。

为什么齐白石的篆刻很难找出纯以圆转婀娜的作品？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石的篆刻很难找出纯以圆转婀娜的作品。他“惜圆(包括弧)如金”,似乎不到不得已绝不用。“千秋”“省庐”“颉颃楼”“泱洪”“屺瞻”等作品,都是外面形制上的圆,文字大都方折。这一组作品,形式外边的圆缓解了因文字方折而造成的嶙峋突兀之感,使整方印出现淡淡的虚和之气。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“强公”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“强公”一印也是早期作品,受吴昌硕的影响较明显,线条带有石鼓遗意。“强”字“弓”部的方和右半部分的两圆以及“公”字两方折与底笔的一圆孤,配置巧妙,已有自己个人的风貌了。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“无畏”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。“无畏”一印,是齐白石早年之作,可以看出是学赵之谦的,但涩滞挺劲的线条,又留下了浙派丁黄的影子。“无”字简写并上收,拖长末两笔,流转圆健,调和了“畏”字“田”部的方折峻峭。两字篆法的精巧,全印章法的清通,体现了齐白石早年细腻的审美情趣。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻圆弧线的运用的印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：圆弧线的运用也是别具一格的,“于立群”一印,“于”字笔画少,但所占的空间与“立群两字同,有明显的朱白对比。“于”字一斜长弧笔把右侧的三分之二多的留红分割成大小不一的两块,加上锯齿形的线条,涨力弥满,气势恢宏。“天涯游子”的“涯”字水旁三弧竖,“子”字竖画带弧向左斜,并两字粘连,成相背状,全印出现了动感。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石印章的笔画是横直取势的,以方折为基调,但他是敢于冒险的,合纵横圆弧于一炉而无忌,如“一掷千金浑是胆”一印,基本是方折取势的,但“浑”字当中的“田”却出之以圆形。虽然夹在字内,但给“浑”字带来了流动感。另外如“吾狐也”的“狐”字,“古潭州”的“州’字,“印髯藏画”中的“画”字等,在横平竖直的线条群中夹进半圆乃至全圆的形状,它们有点不统一,但从整体看,却不觉得杂乱,反而觉得全印因有些圆笔而显得活,这就是齐白石“胆敢独造”的地方。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“饱看西山”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：印章中的轻重,轻者指字画细,以表现虚;重者指字画粗,以表现实,当然,粗细都是相对而言。这种轻重好比诗中的声韵,音乐中的节奏。明甘旸也曾说:“篆各有体,而丰神流动,庄重典雅俱在笔法。然有轻有重,有屈有伸,有仰有俯,有去有往,有粗有细,有疏有密,此数者各中其宜,始得其法。”对篆体笔法的轻重粗细作生动形象描述,并要求“中其宜”,可见,轻重粗细影响印面的虚实变化。齐白石使刀如笔,印面轻重巧布,得心应手。如“饱看西山”一印。右边两字细而密,但轻,左边两字粗而疏,但重,全印在轻重对比中以求协调统一。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“丁丑”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：“丁丑”一印,两字笔画都很少,难于安排。齐白石将“丁”作形象化处理,如一枚铁钉,所占的面积也较另一字小,但爽快利落的重刀使线条粗犷,分量也加重了。而“丑”字用刀轻,线条变得明快而轻松,并且“丑”字重心上移,拖长竖笔,使底部留红面积变大以造成险势,但左右两处的破角缓解了这种势,全印险中求平,平中寓险。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“夏寿田印”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“夏寿田印”一印,“夏、印、田”三字均从外边往里面逐渐加重,成内敛趋势;“寿”字中间重而四周轻,与另三字的手法不一样。整方印四面轻,中间重,又以“寿”字的一轻细横折长竖插入中间,而显得空灵通透,生气弥满。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“大匠之门”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“大匠之门”(一)一印从汉铸印中脱胎而来,全印雄浑厚重,然每字均有一二轻细之笔如“大”字上部的一短竖;“匠”字的底笔和“斤”部的一短竖;“之”字左侧的短斜横;“门”字内的两组笔画。这些轻颖的细线条给全印增添了轻灵之气,也给全印带来了线条变化的节奏感(当然,此印的留红也是其特点之一)。与此内容相同的另外一方印,便是另一番风景了。“大匠之门”(二),“大”字当中一竖,明显的补刀痕,重如斧劈。“匠”“门”一字,上角并笔相联,加重了分量,似是全印的中心。全印线条猛利而呈含蓄之势,每字都各具姿态。比之前印,这方“大匠之门”从汉将军印中变化出来而又自具风貌。同一内容,因处理的手法不一样,所展现的艺术效果也就不同了。所谓的大师,应该是新招迭出的。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石所刻的“築已楼”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻“築已楼”一印,“已”字首横粗,加重了字的分量,不会因笔画少而带来薄弱之感;“楼”字“娄”部中竖挺拔有力,似是整楼的顶梁之柱,而下部微微右弯且尖锋收笔,因有此一笔,全印势随笔转,笔因势而活。另一印“九十二翁”“十"字明显轻,成收势,“二”字底横重以与“九”字上部的重呼应;“翁”字也是轻重分明。全印加边,在齐白石的白文印中极少见,也是独具特色的一方。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石所刻的“学工农”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。齐白石晚年创作的“学工农”一印,“学”字简化,上部笔画重,中间略轻;“子”部末笔分量加重,成为全印的夺目之处,“农”字笔画多而轻。整方印的轻重是按句读的顺序而由重变轻由疏变密.

如何鉴赏齐白石所刻的“齐白石”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石篆刻的“留红布白”实在是很有特色的,并且留红、布白的轻重关系安排得非常巧妙。“齐白石”一印,“白”字、齐”字上部都有三角形的留红,仔细看,从左至右,面积渐渐变小,分量也慢慢减轻了,另“白”字“日”部和“石”字的长方留红,也是轻重变化,这种颇具现代构成意味的印作,对当今的篆刻创作有启示与借鉴。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石所刻的“齐大”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：“齐大”一印数根垂笔排列成高低、粗细不同的似有生命的线条,如自然界的丛树,参差高低各不同，“齐大”白文印,共有七个垂直笔,三个三角形,如果排匀整,就很呆板。“齐”字三竖,中间一竖较短,右侧竖长;“大”字四竖,也是各有长短,并且其中一竖短且粗打破僵局,两字似有腾空之感,七个竖笔,长短不齐,粗细不同,非常生动。

如何鉴赏齐白石所刻的“吾侪间草木”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：“吾侪间草木”一印底部有八个竖,如果把“木”字作“”,这样便有十竖,更易因竖画多而造成匀称排列,为了避免这种情况,“木”字两竖作斜笔,撑其左右,并单独成行。八个竖画从右至左渐疏,高低不一,错落有致。尤其是“侪”字的“人”旁与“齐”部的左竖若合若离,给这组竖画带来了一些节奏变化。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石所刻的““蔚儒””印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：“蔚儒”一印,是齐白石早期作品,底部的众多竖画高低参差,并且每一笔都有粗细钝尖的变化,因而也显得颇有生气。

如何鉴赏齐白石所刻的“西山风日思君”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石的篆书,外形大都是一些方块形状,如“西山风日思君”一印,每字都呈长方形,作“二二二”式排列。上边“西、风、思”三字,“风”字下缩,“西”字尽管有一笔拖长,但整体还是上收;下边的“山”字下压,“日”上收,“君”字上下伸展,这样,全印六个字大小高低各不同,极尽姿态变化,加上每字紧靠或连接,如石砌般的结实。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石所刻的“扫门者四时风”印章？家齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：“扫门者四时风”一印,六字均方正,“者”字简写,突出“日”部”与“时”字的“日”部有意排出高低,并且在线条上加以粗细变化,以免重复而造成雷同的僵局;“四”字如一方石条,横亘于“风、门”之间,显得有张力,全印六字参差错落,大块方正几何形的留红更具整体感。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石所刻的“三百石印富翁”印章？家齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：“三百石印富翁”一印,“富”“翁”两字笔画多,任其布满印的左侧,“富”字靠边,略往右上仰,“翁”字有右倾之势;而“石”“印”两字的首笔一仰一俯,使全印生动活泼。还有“三”字的收缩、“百”字的下移,给印面带来了更强的参差大小不齐之感。

如何鉴定齐白石所刻的“白石”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“白石”名印,齐白石曾刻有好几方,每方都自有意趣。此印“白”字下部堵角并边,“石”字的上边和左边有意造成空隙和残破,以示空灵,“石”字的“口”与“白”字的“日”相接,加上“白”字上部的一直角三角形,全印透出一种搭积木的童趣和建筑筑基的稳定感。

如何鉴定齐白石所刻的“中立不倚”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“中立不倚”一印,“中”字的“口”部左右并笔并边,并上收,一竖从上直冲“立”字。“立”字下横并边,犹如一方形石条,埋于底基(立字如一亭子),显得稳固;“倚”字“人”部左竖并边,亦如一石柱,似有可倚之处,和前印一样,体现的也是一种建筑的力感和美感,可谓“斋堂楼馆造于方寸之间”。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的印章方圆？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：方圆是两种不同的形体。篆刻作品,如果清一色的方,或清一色的圆,都有单调之感。明徐上达《印法参同》论“篆刻有方有圆,须于字画折肘、伸腰、出头等处分体,不可方圆杂陈也”。对于方圆的论述已经拟人化了,并且须规矩,切不可“杂陈”。明清印家如赵之谦、黄牧甫、吴昌硕等对于方圆多有探索。如黄牧甫的“十六金符斋”“伯惠”、吴昌硕的“闵园丁”“薮石亭长”等印,都是方圆巧合的好作品。吴昌硕还在他的《耦花庵印存》的序言中说:“夫刻印本不难,而难于字体之纯一,配置之疏密,朱白之分布,方圆之互异。”作为一位实践上的大家,吴昌硕以亲身的体会,揭示了方圆在篆刻中的异同统一的奥秘，（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻印章中的并笔？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：并笔在古印中,常有并笔的现象,但这是岁月留下的痕迹,并非当时作者的意思,然而其自然残缺的美被篆刻家们所发现并加以运用。如明代朱简的“梦莲”、汪关的“消遥游”等印,都大胆地运用并笔,至清代吴让之、赵之谦、吴昌硕等大家,并笔已是章法布置中常用的手法,如赵之谦的“北平陶燮咸印信”,吴昌硕的“高聋公”等。齐白石承明清印人之余绪,在并笔的处理上更进一步,更为耐人寻味,常见的有合并笔画(互相借用笔画)和并边。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“一个南腔北调人”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“一个南腔北调人”一印,有几个字用简体,取隶意,为了增强横势,“南”字与“调”字,“腔”字与“人”字都并笔,并且一字当中“腔”字的“月”与“空”、“调”字的“言”与“周”都相互连接合并,全印横势贯出,加上圆劲朴茂的线条,自然别致的留红,在齐白石诸多雄奇霸悍的印作中,显得温润平和。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“杜门”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“杜门”一印,“杜”字的“木”左侧一竖与“门”字的右侧长竖合并,形成一留白,并且与其余二竖距离较近而密;另有“门”字上部的一处并笔,这样,两字相连,成一整体,与“门”字的大块留红有较为明显的一个对比。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“一醉觉身轻”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“一醉觉身轻”,五字作“二一二”式,“觉”字拉长,占一行,五字均作小篆体,为避免琐碎“觉”字与“醉”字、与“身”字的邻近笔画合并,使整方印不觉松散,而且“一”字、“身”字以及印的底边都有大面积的留红,与笔画合并的留白产生对比,因而在对比中体现全印的整体感（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“悔乌堂”方形印印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“悔乌堂”方形印,“悔”字竖心旁左边一竖,从上边线向下与“堂”字的一右折竖接上并与“乌字并笔而变粗,这样忽左忽右的一条线,似是整方印的中界线。全印左疏右密,并且,密中有疏,掩映多姿。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“饱看西山”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“饱看西山”一印,“饱看”两字笔画多,为了避免琐碎拖沓,“饱”字的“包”省减了部分笔画并空下部的白,“看”字下部笔画减细,这样,右侧两字实而空灵。“西山”两字简写,结构方正平直,所占面积与右侧均等,线条粗壮,为更显其简,齐白石采用了非常大胆的并边如“西’字左侧,“山”字左侧和下边,并且线条尤其粗犷,纵观全印,“饱看”的细而密与“西山”的粗而疏在对比中得到平衡统一;大胆的简写并笔,更见一种让人回味的理性安排,使印章突破前人藩篱而进入自我的至高境界。另外,此印值得留意的还有左上角的残破,削弱了“西”字首横和上边线因平行并置而造成的压顶感。组梨工（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“三砚斋”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“三砚斋”的“斋”字左侧与边合并,亦笔画亦边线,全印因支离生辣的线条而出现章法空间的特殊效果,体现一种老辣苍健的气息。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“天涯亭过客”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“天涯亭过客”一印,“天”字和“客”字,都有靠边一笔合并,“客”独立成行,留出了将近一半地位的空白,给全印平添一层虚灵,宽阔的意境。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻“知白斋”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石篆刻章法的最大特点是大块的留红(或留白)。而在布置上也是巧妙安排,使留红(或留白)并不是孤立地出现在印面上。“知白斋”一印,“知白”两字间右侧的一块留红与“斋”下方的一块留红相互呼应,加上三字穿插连接,每字破边留空,全印空灵活脱,在齐白石众多大刀阔斧的印作中,此印的秀逸精巧显得难能可贵。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻“一阕词人”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答齐白石所刻的“一阕词人”一印,“一”和“人”字笔画少,大块留红而相呼应,右上角削去一角,而避免了“一”上下两块红的平均化。全印线条含蓄圆润，没有其它印章的生辣锋利,章法随字笔画的多少而自然布置,贴切生动。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻“龙山社长”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答齐白石所刻的“龙山社长”一印,“龙”字右侧的三短斜笔合并,留一白,而“长”字上部三横左边部分合并,留一方形的白,两者相呼应,全印紧凑不松散。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻“白石吟屋”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“白石吟屋”的“白”字斜笔与“吟”字斜笔作相向呼应,“吟”字的“人”字三角形斜笔与“屋”字的三角形斜笔互相呼应。这种笔画的呼应,看起来比较直观、单调,但在齐白石以横竖交叉而成的章法中,它起着灵动、活泼印面的作用。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻“白石篆字”和“白石吟屋”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“白石篆字”的“白”字与“字”字的斜笔作向背呼应。“白石吟屋”的“白”字斜笔与“吟”字斜笔作相向呼应,“吟”字的“人”字三角形斜笔与“屋”字的三角形斜笔互相呼应。这种笔画的呼应,看起来比较直观、单调,但在齐白石以横竖交叉而成的章法中,它起着灵动、活泼印面的作用。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻“我负人人当负我”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：在齐白石的篆刻作品里,同字或同偏旁的呼应方式较为独特,在其他印人的作品中似乎不多见。如“我负人人当负我”,右边“我负”和左边“负我”呈对角交叉的同字呼应,粗看,没有什么变化,但细审之,“我”字的“コ”笔画形状不一样,“负”字的“贝”部中的二横的变化等,避免了呼应带来的重复感。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻“我自作我家画”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“我自作我家画”一印,两个“我”作交叉呼应;“自”字右竖并边,字形与“作”(止)字相近并在姿态上作了变化,一上仰,一下俯,四字穿插粘连,并空出底部,以解“家画”二字的紧密而造成视觉上的压抑。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻“鹤鸣山樵”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石在刻印中经常采用同偏旁呼应的方法，如在“鹤鸣山樵”一印中,“鹤、鸣、樵”三字的“隹”部和“鸟”部的相互并置对应,在姿态上尽其变化,让读者并无雷同重叠的感觉。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻“阿芝”和“白石见”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“阿芝”小印,“芝”与“阿”字各有一斜笔互相呼应。“白石见”一印,“白”字的斜笔与“见”字的斜笔作平行呼应。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻“流涕哭樊嘉”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“流涕哭樊嘉”一印,“哭”字“犬”部有左右成“八”字的两斜笔,分别接应的有右边“涕”字的一粗斜笔和“嘉”字“加”部的两斜笔。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻“悔乌堂”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻之印,很少有圆弧,大都横竖交叉折叠,有时插以斜笔作呼应,以求全印的平衡生动。“悔乌堂”一印,“悔”字“每”旁下垂三笔欹斜与“乌”字粘连,“乌”字在众多的横画之中也生出三个斜笔,与之接应,笔断意连,很有气势。为了拉住这一组势,“悔”字“心”旁连续四斜竖并列,粗细不一,其中一粗笔与“乌”字接住,这样两组斜笔形成一个“A”字形,在呼应上很有特色。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“客中月光亦照家山”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“客中月光亦照家山”一印,“客”“光”“家”三字收紧,并形成一个弯月形,横贯左右。耐人寻味的是“月”字反写成半弯月形,与收紧的大弯月交相辉映,仿佛故乡的明月,静静地挂在天上,照着家乡的山、树、家乡的小屋,体现齐白石的思乡之情,我们也不得不叹服作为画家的齐白石在方寸之间意境和情感表达的巧思和匠心,胜人一筹。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“草木未必无情”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“草木未必无情”一印,“草”“未”“无”三字,上紧下松,连成一排,下三字,只有“情”字笔画稍多而略收紧,“必”字有一斜笔与“无”字一斜笔接应,这样把疏密隔开。全印是三角形的组合。三角形在古代乃至现代的建筑中广泛运用,显然是力的体现,齐白石在篆刻章法中大胆地运用三角形,足见他超前的睿智和不凡的识见。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“门人知已即恩人”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“门人知已即恩人”一印,整方印以左下至右上的角为界,左上半边密而收,右下半边疏而放,但其变化的是对角左右的界线是阶梯状的,显得有规律但不呆板。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“患难见交情”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“患难见交情”一印,“见”字下部留一空白,“交”字笔画少,“情”字上收,“青”的“月”部有意让其疏松,这样,全印的疏放成三角形状,从左下角起插入印的中心,很有力量。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“行高于人众必非之”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“行高于人众必非之”,作三三二式,“众”字,“高”字笔画较多,并且两字并列,组成一个长方形,与左上方“非”字的左右三短横组成一个“石”的形状,架在整方印中,成内敛之势。值得注意的是,“非”字的两竖与“之”字的右两竖笔断意连,以致纵势,上下贯气,并且两字无一斜笔,犹如悬崖峭壁,体现了齐白石大平大直的质朴审美观。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“吾草木众人也”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“吾草木众人也”一印,长形,字两行,“吾”字“口”部和“草”字的上半以及和“众”字组成一块密而紧的“比”形状。这种呈几何状的收放,显得很有秩序,也颇具张力,有一种现代建筑的力感和美感。。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“连山好竹人家”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“连山好竹人家"朱文印，连”字用多块小方块组成,如网格;“好”字“女”部紧靠“人”字右折竖;三竖并立,粗壮挺拨;“竹”字左边半个与“家”挤得紧并且并边,但在三分之二处有意破开,以示在密中透气,也更见微妙与细致,“山”“竹”“家”三字共有十道竖画并立在一起,承接了上面三竖的紧势并扩大,更见壮美。值得留意的是“好”字“子”部竖画延长左斜与“家”字连接,这样与“家”字的三长斜笔接应,打破了竖画过多而造成的纵势,与之呼应的有“山”字的两个斜笔,同时也给印面增加了动感。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“天涯亭过客”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石的另一类疏密便是“留朱与布白”。大面积的留朱与留白也是齐白石的“为前人不敢为”的惯用手法之一。如“天涯亭过客”一印。“天”“客”两字,都有靠边一笔以线代边的笔画,“客”字独立成行,留出近一半地位的空白,大块的留白,给全印增添一层空灵、宽广的意境,这反使内蕴更丰富,充实,使空间得到延伸,从而为欣赏者发挥想象留下了余地。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“太仓人”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“太仓人”一印,“太仓”两字排布停匀,“人”字单独占一行,两条带有弹性的长竖,如撑船的竹篙,支撑印面,又如悬崖绝壁,使人可望而不可及。大块的留白并不感到空洞,反而增强了全印的力量感,觉得更结实。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“鲁班门下”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“鲁班门下”朱文印,齐白石布局的收放之势。并且四字的互相粘连和贴边,使整方印显得团结一气,结实有力。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“夺得天工”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“夺得天工”一印,“夺”字和“得”字的上半部笔画密集,且都是横画,再加上“夺”字左边中部的一处并笔,更显得紧势;“得”字下半部开始放松。“天”字笔画少,都是直笔,安排疏松,并与右边的诸多横画形成的横势相对抗,力量均衡。最后“工”字只有三画,留朱更广。按句读顺序,在收放的气势上,如长江之水在源头迂回曲折,险势丛生,至中游渐趋坦荡,而至下游,江面开阔,浩浩荡荡。。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“三千门客赵吴无”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“三千门客赵吴无”印,与前印同,上紧下松的结字,高低参差的字形安排,整方印的“疏”成“一”半环状。然而细审此印,也不乏有令人激动之处,如“三”字,三条横的起止、粗细、出边、连接乃至线条的质感等,各有变化,实在不易;“无”字的省减笔画和横竖交织也是独出机杼,尤其下半部的左右两短竖,避让作相向呼应,更见微妙。作为一名篆刻家,如果不在字形字法上求变化,把字作货物似的简单堆放,章法很难出佳构,也无生命力可言。齐白石这种不经意中见功夫的章法布置,正如前人所说的“看似寻常最奇崛,成如容易且艰辛”（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“梦想芙蓉路八千”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石的这种自然错落有致的印作,很大程度上是因为颇具特色的“齐家样”篆字造型而致。“梦想芙蓉路八千”一印,“梦”“芙”“路”三字上部密而紧,下部松而多为竖笔,左侧“八”“千”两字笔画少,而“蓉”字的宝盖头左竖垂脚至底边,与“千”字竖并立,不觉其单调孤立;右竖则与“想”字的部分笔画合并,且不延长与左边的相同,为使“口”部以下的留白有曲折变化,“想”字的“心”字底笔画略粗,但空隙大而显疏松,这样,全印的“疏”形成半环状“”,峰回路转,味之无穷。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“中国长沙湘潭人也”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“中国长沙湘潭人也”一印,是齐白石的代表之作。全印三行,首行“国”与“长”的上半部组成一块密,并在全行的中间;第二行两字以竖画为主,“沙”字有七条竖笔,齐白石却把左边的三点水直接写成三竖,并缩到三分之一的地方,这样便使得密左疏右更特出了;“湘”字的取势处理亦大抵类此;第三行“潭”字密而“人”“也”两字疏。整方印第一行以横组成的密,第二行以竖组成的密以及第三行以横竖和斜画组成的密(“潭”字横、竖、斜笔均有)与疏阔参错的留朱形成对比,全印跌宕起伏,匠心独运而不露痕迹。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“吾画遍行天下伪造居多”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“吾画遍行天下伪造居多”一印,作常规的“三四三”式安排。中间一行的“行”“天”“下”二字笔画少,“伪”字又增多,左右两行笔画密而均衡,不相上下,这样便形成了“凹”字形的疏密布置,结构扎实。“多”字斜笔处理,结实之中现灵动。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“年高身健不肯作神仙”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“年高身健不肯作神仙”一印,也是根据字的自然疏密而布置的。印中“年”“不”“神”字“申”部以及“身”“肯”“仙”等几字,上实下虚,各有姿态,意趣雅拙,疏密相间,有“清水出美蓉,天然去雕饰”之感。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“人长寿”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“人长寿”一印,层层叠叠的横画用刀法的变化来变化印面。“寿”字横画多,上部笔画相对较粗,线条多呈锯齿形,而中部细有几条时断时连,这样,“寿”字本身产生了虚实对比,右侧的长竖,粗壮有力,起着支撑全局的作用。“人”“长”两字的笔画,一边平一边毛,体现了齐白石用刀的特点,而两字的竖画力避垂直。粗细、长短、正斜、光毛的线条在互相对立、排斥中达到了统一,令人由衷地叹服齐白石于刀法和章法的驾御能力。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“鲁班门下”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“鲁班门下”用刀的轻重变化与章法的疏密收放协调有致,全印在奔放中寓含着刻前严谨的推敲过程。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“七五衰翁”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的白文印“七五衰翁”一印,“七”字横画,“五”字的第一横画,“衰”字的四个短横等,单刀直人,老辣苍劲,体现了起笔重,收笔轻的篆书笔法。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“中国长沙湘潭人也”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“中国长沙湘潭人也”一印,“沙”字右“少”部的左右两竖及“湘”字右旁“目”的两竖也有明显的补刀痕迹。齐白石的用刀主要是单刀,干净利落,补刀只是偶而为之,起着画龙点睛的作用,否则,线条就可能变得呆板,失去了天然之趣,也有悖于他的“世间事贵痛快,何况篆刻……”的观点。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“大匠之门”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“大匠之门”一印,“大”字其中一竖笔和横画的中间,有明显的补刀痕,竖画因补刀而增粗,与“匠”和“门”字的粘连处的“白”相呼应。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“人长寿”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“人长寿”一印,“长”字反写,右侧竖与“人”字的右折竖笔断势连,使右边浑然一体,与左边“寿”字的碎边形成对比,并且也避免了中间有可能出现的两长竖而造成的堆砌。再者,三字的下半部留红为全印增添了虚灵之气。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“雨岩”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“雨岩”一印,“岩”字多用方块,层层叠叠,犹如悬崖石壁,结实而又有变化;“雨”字则更形象,四行密而大小不一的“雨点”便可想象雨下得很大,另一方面也是协调“岩”字的多笔画,在章法上求得平衡。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“白石吟屋”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“白石吟屋”一印其中“石”和“屋”字的“尸”部,用刀还是取法《天发神谶碑》,而“吟”和其它的一部笔画则明显地从赵之谦的“二金蝶堂”一印取法而来。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“人长寿"印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“人长寿”一印,“长”字反写,右侧竖与“人”字的右折竖笔断势连,使右边浑然一体,与左边“寿”字的碎边形成对比,并且也避免了中间有可能出现的两长竖而造成的堆砌。再者,三字的下半部留红为全印增添了虚灵之气。（选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“研云山房主”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“研云山房主”一印,“房”字的“方”反写与“云”字的末笔相对应,加上“主”字作点状,使整方印因左下角的一丝生气而灵动。“白石草衣”一印,“衣”字反写其中一斜笔与“白”字的斜笔呼应。选自：齐白石传人书画网）