在齐白石的印作里,有界格的不太多见,这和齐白石的个性有关,他曾说过“世间事贵痛快,何况篆刻”。在方寸之间再划上“十”字“井”字的界格,不易施展其纵横驰骋的本领,但并不是齐白石弃而不用。如果弃而不用,不是大师的作风,所谓的大师,任何手法都是“运用之妙,存乎一心”的。如何鉴赏齐白石刻的“老手齐白石”印章，齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

答：“老手齐白石”一印,尽管有界格,但我们还是能领略齐白石的大手笔,如“老”字右侧竖冲过界线插入“手”字,“手”字的末笔过界插入“白”字底部,“石”一笔过界至最后一格,并且横界线左边起笔刀重线粗,留白多,破了“石”字的大面积留红,起着协调全印的作用。另有“齐”字的左侧破界,“白”字左侧的并界等等,都看似率意,实是匠心的结果。

如何鉴赏齐白石刻的“以农器谱传吾子孙”印章，齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

答：“以农器谱传吾子孙”一印,虽然有规矩的界格,但齐白石还是有“出格”之举,如“农、传”的出界,“子孙”二字则更大胆,独占一行,大块的留红与“传、农”缜密线条有朱白对比。而作为“子孙”二字来说,比字线条略细的界线给其留红的分割增加丰富性,全印并没有因界格而显得繁、碎,反而使章法更整、简,界、字统一,不可分开。

如何鉴赏齐白石刻的“齐人”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：“齐人”一印,两字笔画少,以竖笔为主,在安排上,将两字上提,使下面留出近一半的红，中间断开的边线使留红形成大小不一的两块。“人”字 第二笔横折的横画右斜,竖画下拖超过其它竖画,这样避免了上下齐平,有起伏、错落,全印因这一笔而精彩。

如何鉴赏齐白石刻的“田八”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。“田八”一印,“田”字上轻下重,上边的横往右略上仰,而上边线且往右下倾斜,形成一股相交的势,避开了两横线的平行。“八”字作两相背的长弯竖,中间留出一大片空白,与“田”字的底部留红接应。全印白少红多。两字似门似窗,清新简练。轻重虚实的边栏使笔法更紧凑,气息更为简远平淡。

如何鉴赏齐白石刻的老白”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：今天这两枚“老白”印章,“老”字上部左侧笔画起笔挪入“白”字空白处,不温不火,恰到好处,且两印“老”字的不同写法,留朱也不同,富于变化。其中一款云:“老白两字,五磨五刻方成,此道之不易可知矣!”可见齐白石于此印的功夫和心血,亦可见“方寸之间,气象万千”之不易。

如何鉴赏齐白石刻的“借山门客”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“借山门客”一印,“山”“门”两字笔画少,所占位置有意缩小,“山”字左竖又缩短一些,让出位置以供“借”字的“人”"部下移,中间一竖挪向右边,右竖则粗又上移,“门”字上缩而将“客”字上挪。这样,一挪一让,一繁一简,打破了四字的平均化。挪让之法，书肇于自然,古人见担夫争道而悟用笔之法,清人戈守智在《汉溪书法通解结字》中说:“车有相让,则能者展长,则妥处得势,相者之让,让高就卑,让宽就窄,让险就易也,然亦须有相助之意为善。”书法的挪让之法在篆刻里同样的适用,书印一家。挪是移动,即把字的地位或某一字的部分笔画挪动。让是让步,别的字一经挪动,邻近的字就要顾全大局,作出让步使全印得到平衡。

如何鉴赏齐白石刻的““门人半知已””印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“门人半知已”一印,“门”字往右倾,“知”字又右倾,“人”字左倾,靠向“知”字的“口”部“半”字取正势,“已”字独占一行末笔延长紧逼“知”字,把“矢”右倾的势摄住,全印中间实两边虚,实处一欹一正,两处虚也是欹正相生。另有一方“何要浮名”印,“何”“名”两字正,尤其是“名”字的大“口”如一方石块,埋于底座,因而更显正,重,“要”字因“女”部的两斜笔而导致整个字左倾之势;“浮”字明显的往右倾斜,四字两欹两正,矛盾统一。底边的粗重,增加印的稳重感。

如何鉴赏齐白石刻的““何要浮名””印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“何要浮名”印,“何”“名”两字正,尤其是“名”字的大“口”如一方石块,埋于底座,因而更显正,重,“要”字因“女”部的两斜笔而导致整个字左倾之势;“浮”字明显的往右倾斜,四字两欹两正,矛盾统一。底边的粗重,增加印的稳重感。

如何鉴赏齐白石刻的““门人半知已””印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“门人半知已”一印,“门”字往右倾,“知”字又右倾,“人”字左倾,靠向“知”字的“口”部“半”字取正势,“已”字独占一行末笔延长紧逼“知”字,把“矢”右倾的势摄住,全印中间实两边虚,实处一欹一正,两处虚也是欹正相生。

如何鉴赏齐白石刻的“故乡无此好天恩”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“故乡无此好天恩”除了印文的互相穿插之外,齐白石还有一种很独特的处理方法,就是插边。如“故乡无此好天恩”一印,“此”字的“匕”和“乡”字左侧偏旁的一竖都插到底边里面,当然这是齐白石单刀直人所致,但不加修饰的刀痕效果给印面增加了许多意趣和想象,犹如石柱入地,有惊天之力;亦如土坡长树,颇具生机。显然这是齐白石有意为之。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石刻的为人民”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：“为人民”系齐白石晚年之作,“民”字有两笔插入“为”字,斜钩长而粗,贯穿整个“民”字，也贯穿全印,神完气足。

如何鉴赏齐白石刻的“耳聋人世难随时””印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：“耳聋人世难随时”,用单刀,线条老辣,全印除“耳”和“人”两字外,其余互相穿插连接,融为一体,加上独特刀法而致的“屋漏痕”式的线条,与其它印作相比,更具特色。

如何鉴赏齐白石刻的“花未全开月未圆”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“花未全开月未圆”一印,“花”字末笔延长插人“全”字;“全”字末笔也向左挪让,伸入“未”字留红处,贴切自然。上半部的半圆、三角形等的几何块面分割和下半部纵横交叉的横竖线分割,全印透出较强的平面构成意识。

如何鉴赏齐白石刻的“风前月下清吟”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布 。答：齐白石所刻的“风前月下清吟”一印,“前”字上部插人“风”字下部的空白处;“月”呈弯月状,下角插人“清”字的“月”部右侧并连接;“吟”字“口”放置右侧,上端插入“清”字的“月”的下部,并与之并笔。全印六字,每一字都相互连接粘边,中间“月下"两字笔画少而疏,左右两侧密,再加上粗边,有对比,简洁爽朗,清新可人。

为什么齐白石的篆刻很难找出纯以圆转婀娜的作品？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石的篆刻很难找出纯以圆转婀娜的作品。他“惜圆(包括弧)如金”,似乎不到不得已绝不用。“千秋”“省庐”“颉颃楼”“泱洪”“屺瞻”等作品,都是外面形制上的圆,文字大都方折。这一组作品,形式外边的圆缓解了因文字方折而造成的嶙峋突兀之感,使整方印出现淡淡的虚和之气。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“强公”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“强公”一印也是早期作品,受吴昌硕的影响较明显,线条带有石鼓遗意。“强”字“弓”部的方和右半部分的两圆以及“公”字两方折与底笔的一圆孤,配置巧妙,已有自己个人的风貌了。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“无畏”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。“无畏”一印,是齐白石早年之作,可以看出是学赵之谦的,但涩滞挺劲的线条,又留下了浙派丁黄的影子。“无”字简写并上收,拖长末两笔,流转圆健,调和了“畏”字“田”部的方折峻峭。两字篆法的精巧,全印章法的清通,体现了齐白石早年细腻的审美情趣。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻圆弧线的运用的印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：圆弧线的运用也是别具一格的,“于立群”一印,“于”字笔画少,但所占的空间与“立群两字同,有明显的朱白对比。“于”字一斜长弧笔把右侧的三分之二多的留红分割成大小不一的两块,加上锯齿形的线条,涨力弥满,气势恢宏。“天涯游子”的“涯”字水旁三弧竖,“子”字竖画带弧向左斜,并两字粘连,成相背状,全印出现了动感。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石印章的笔画是横直取势的,以方折为基调,但他是敢于冒险的,合纵横圆弧于一炉而无忌,如“一掷千金浑是胆”一印,基本是方折取势的,但“浑”字当中的“田”却出之以圆形。虽然夹在字内,但给“浑”字带来了流动感。另外如“吾狐也”的“狐”字,“古潭州”的“州’字,“印髯藏画”中的“画”字等,在横平竖直的线条群中夹进半圆乃至全圆的形状,它们有点不统一,但从整体看,却不觉得杂乱,反而觉得全印因有些圆笔而显得活,这就是齐白石“胆敢独造”的地方。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“饱看西山”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：印章中的轻重,轻者指字画细,以表现虚;重者指字画粗,以表现实,当然,粗细都是相对而言。这种轻重好比诗中的声韵,音乐中的节奏。明甘旸也曾说:“篆各有体,而丰神流动,庄重典雅俱在笔法。然有轻有重,有屈有伸,有仰有俯,有去有往,有粗有细,有疏有密,此数者各中其宜,始得其法。”对篆体笔法的轻重粗细作生动形象描述,并要求“中其宜”,可见,轻重粗细影响印面的虚实变化。齐白石使刀如笔,印面轻重巧布,得心应手。如“饱看西山”一印。右边两字细而密,但轻,左边两字粗而疏,但重,全印在轻重对比中以求协调统一。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“丁丑”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：“丁丑”一印,两字笔画都很少,难于安排。齐白石将“丁”作形象化处理,如一枚铁钉,所占的面积也较另一字小,但爽快利落的重刀使线条粗犷,分量也加重了。而“丑”字用刀轻,线条变得明快而轻松,并且“丑”字重心上移,拖长竖笔,使底部留红面积变大以造成险势,但左右两处的破角缓解了这种势,全印险中求平,平中寓险。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“夏寿田印”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“夏寿田印”一印,“夏、印、田”三字均从外边往里面逐渐加重,成内敛趋势;“寿”字中间重而四周轻,与另三字的手法不一样。整方印四面轻,中间重,又以“寿”字的一轻细横折长竖插入中间,而显得空灵通透,生气弥满。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴定齐白石所刻的“大匠之门”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻的“大匠之门”(一)一印从汉铸印中脱胎而来,全印雄浑厚重,然每字均有一二轻细之笔如“大”字上部的一短竖;“匠”字的底笔和“斤”部的一短竖;“之”字左侧的短斜横;“门”字内的两组笔画。这些轻颖的细线条给全印增添了轻灵之气,也给全印带来了线条变化的节奏感(当然,此印的留红也是其特点之一)。与此内容相同的另外一方印,便是另一番风景了。“大匠之门”(二),“大”字当中一竖,明显的补刀痕,重如斧劈。“匠”“门”一字,上角并笔相联,加重了分量,似是全印的中心。全印线条猛利而呈含蓄之势,每字都各具姿态。比之前印,这方“大匠之门”从汉将军印中变化出来而又自具风貌。同一内容,因处理的手法不一样,所展现的艺术效果也就不同了。所谓的大师,应该是新招迭出的。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石所刻的“築已楼”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石所刻“築已楼”一印,“已”字首横粗,加重了字的分量,不会因笔画少而带来薄弱之感;“楼”字“娄”部中竖挺拔有力,似是整楼的顶梁之柱,而下部微微右弯且尖锋收笔,因有此一笔,全印势随笔转,笔因势而活。另一印“九十二翁”“十"字明显轻,成收势,“二”字底横重以与“九”字上部的重呼应;“翁”字也是轻重分明。全印加边,在齐白石的白文印中极少见,也是独具特色的一方。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石所刻的“学工农”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。齐白石晚年创作的“学工农”一印,“学”字简化,上部笔画重,中间略轻;“子”部末笔分量加重,成为全印的夺目之处,“农”字笔画多而轻。整方印的轻重是按句读的顺序而由重变轻由疏变密.

如何鉴赏齐白石所刻的“齐白石”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石篆刻的“留红布白”实在是很有特色的,并且留红、布白的轻重关系安排得非常巧妙。“齐白石”一印,“白”字、齐”字上部都有三角形的留红,仔细看,从左至右,面积渐渐变小,分量也慢慢减轻了,另“白”字“日”部和“石”字的长方留红,也是轻重变化,这种颇具现代构成意味的印作,对当今的篆刻创作有启示与借鉴。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石所刻的“齐大”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：“齐大”一印数根垂笔排列成高低、粗细不同的似有生命的线条,如自然界的丛树,参差高低各不同，“齐大”白文印,共有七个垂直笔,三个三角形,如果排匀整,就很呆板。“齐”字三竖,中间一竖较短,右侧竖长;“大”字四竖,也是各有长短,并且其中一竖短且粗打破僵局,两字似有腾空之感,七个竖笔,长短不齐,粗细不同,非常生动。

如何鉴赏齐白石所刻的“吾侪间草木”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：“吾侪间草木”一印底部有八个竖,如果把“木”字作“”,这样便有十竖,更易因竖画多而造成匀称排列,为了避免这种情况,“木”字两竖作斜笔,撑其左右,并单独成行。八个竖画从右至左渐疏,高低不一,错落有致。尤其是“侪”字的“人”旁与“齐”部的左竖若合若离,给这组竖画带来了一些节奏变化。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石所刻的““蔚儒””印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：“蔚儒”一印,是齐白石早期作品,底部的众多竖画高低参差,并且每一笔都有粗细钝尖的变化,因而也显得颇有生气。

如何鉴赏齐白石所刻的“西山风日思君”印章？齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：齐白石的篆书,外形大都是一些方块形状,如“西山风日思君”一印,每字都呈长方形,作“二二二”式排列。上边“西、风、思”三字,“风”字下缩,“西”字尽管有一笔拖长,但整体还是上收;下边的“山”字下压,“日”上收,“君”字上下伸展,这样,全印六个字大小高低各不同,极尽姿态变化,加上每字紧靠或连接,如石砌般的结实。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石所刻的“扫门者四时风”印章？家齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：“扫门者四时风”一印,六字均方正,“者”字简写,突出“日”部”与“时”字的“日”部有意排出高低,并且在线条上加以粗细变化,以免重复而造成雷同的僵局;“四”字如一方石条,横亘于“风、门”之间,显得有张力,全印六字参差错落,大块方正几何形的留红更具整体感。（图文选自：齐白石传人书画网）

如何鉴赏齐白石所刻的“三百石印富翁”印章？家齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布。答：“三百石印富翁”一印,“富”“翁”两字笔画多,任其布满印的左侧,“富”字靠边,略往右上仰,“翁”字有右倾之势;而“石”“印”两字的首笔一仰一俯,使全印生动活泼。还有“三”字的收缩、“百”字的下移,给印面带来了更强的参差大小不齐之感。