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齐白石在1902年至1909年曾外出远游，归乡之后，他基于远游期间的直观感受与写生画稿，精心整理绘制了《借山图》册（现存22开）。最初创作的数量说法不一。在1925年齐白石给学生临摹的《借山图》册页里有记载“五十六图半天下”，说明当时有56开，但晚年回忆时又说是52开。但无论如何，四五十开的体量是有的，而且最早此册页名为“纪游”。齐白石的题跋明确记载：“《借山图》原名‘纪游’。湘绮师曰，何不皆题借山，可大观矣。”

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《借山图》册（部分）

《借山图》实际上是把齐白石在祖国各地最直观的感受，也就是他认为最值得入画的景色全部收录。起初册页只有编号，经过北京画院研究人员多年的考证，目前已确定11个题目，这也为欣赏画作增添了更多意味。

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《借山图》册（部分）

此幅册页是齐白石最早形成个人风格的作品，首先是构图极富趣味又极为简练，在“四王”笼罩下程式化极重、极其讲究笔墨技巧的时代，齐白石把山水提炼到一个很高的程度，这绝对是跨时代的。

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《借山图》册（部分）

其次是色彩运用得更加纯熟。如果说早期《石门二十四景》中的色彩还有些民间感，那么这件册页艳俗的用色就更少了。作品中运用了大量的留白，将中国画的留白用到了极致，给人非常丰富的想像空间。

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《借山图》册（部分）

可惜的是这幅册页因为种种原因没有完全保留下来。其中一个原因是齐白石在晚年定居北京时曾将此册页借于陈师曾，陈师曾一个月后归还时就少了8开。如果说最早的创作数量按照52开或者56开来算，那么至少有30开是下落不明的。

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《借山图》册（部分）

另外，《借山图》中有几件比较特殊的作品，最精彩的当属华岳三峰，齐白石在这幅画中直接将华山山峰简化为几个色块，山的主体全部用云纹遮盖，极富想像力。

（图文/少白公子）

画家简介：

汤发周年少时曾叩拜齐白石最疼爱的小女儿、著名国画家齐良芷女士为师。齐良芷女士亲授汤发周国画、篆刻、书法、为其起笔名子海，号少白，并赠“白石山堂”墨宝一帧和“白石传人”“少白”，印章各一枚。亲得画坛巨匠家传真谛，后在齐良迟、郭秀仪、齐秉正、王砚方等众多齐派大师的指点下，画艺在继承的基础上发生质的飞跃，其笔下百态千姿的墨虾，活灵活现，趣味盎然。他擅长画鱼、螃蟹、寿桃、蝴蝶、蜻蜓、蝉、小鸡。吸众家之长，将大写意花鸟与工笔虫鸟草有机融汇。并将白石老人的“妙在似与不似之间”，“贵在传神”的境界作为毕生的追求。

先生他喜读书史,略晓古今之事,颇舒已怀,日三省而知不足。现为中国齐白石纪念馆特邀画师，齐白石美术馆终生签约艺术家，上海齐白石研究会会长，上海齐白石书画院院长，齐白石艺术基金投资人，齐白石品牌联盟秘书长，齐白石书画艺术研究院首席战略官，齐白石书画大数据鉴定专家，辽宁省美术家协会会员，少林禅拳书画院副院长，风水周易研修院特邀画师，齐白石传人书画社社长，河南齐白石文化艺术交流中心创办人，华中地区河南区域齐派创新绘画艺术培训基地总监,中国建设报河南记者站记者，华中地区齐派书画展销基地总负责人，专门研究“齐派”技法近十年，其中以“画虾“造诣最深，先生笔下的“虾“灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。为此，齐良芷女士特为他的作品制定润格和作品集作序。

齐白石真迹展暨齐派国画传世真迹品鉴会正在进行中。。。详见：齐白石传人书画网www.qibaishichuanren.com，欢迎品鉴收藏。。。